导读：我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的现象级动画有些印象。横贯2006-2008三年的《鲁路修》，2011年的《罪恶王冠》、《fate/zero》，2013年的《进击的巨人》这些现象级动画题材各有不同，完结之时收获的评价也不甚相同。有的被捧上神坛，有的被嘲笑烂尾，有的在多年之后才见识它真正的终局。不过，在开播的那会，它们无一例外都是当时的顶流。身边看动画的观众、不看动画的路人一时间纷纷开始讨论这些现象级动画，这甚至会让你有一种全世界都在看XXX的错觉。近年来...
我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的“现象级
导读：我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的现象级动画有些印象。横贯2006-2008三年的《鲁路修》，2011年的《罪恶王冠》、《fate/zero》，2013年的《进击的巨人》这些现象级动画题材各有不同，完结之时收获的评价也不甚相同。有的被捧上神坛，有的被嘲笑烂尾，有的在多年之后才见识它真正的终局。不过，在开播的那会，它们无一例外都是当时的顶流。身边看动画的观众、不看动画的路人一时间纷纷开始讨论这些现象级动画，这甚至会让你有一种全世界都在看XXX的错觉。近年来...
在文学批评领域，“类型文学”是指题材具备一定的明显特征，受众群体相对固定的文学创作形式，通常用于描述小说领域的现象，与严肃文学相对应。
它易于归类，并且具备一定的套路和模式，按着这个模式走就可以满足大部分读者的期待。
就拿我个人最了解的科幻小说来举例。首先，这本身就是个可以继续细分的概念。读者们对“赛博朋克”和“太空歌剧”的期待，肯定是有所不同的。
不过，所有类型的科幻，共通的目的都是“呈现技术奇观”。这些奇观或是光怪陆离的赛博夜景，或是宏大的宇宙舰队被一个小小的水滴摧枯拉朽。
只要这个技术奇观呈现得好，读者可以选择性地忽略一些问题——例如人物形象单薄、情感线混乱，甚至，奇观本身建立在不那么科学的基础上也无伤大雅。
和类型文学一样，这些类型
导读：我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的现象级动画有些印象。横贯2006-2008三年的《鲁路修》，2011年的《罪恶王冠》、《fate/zero》，2013年的《进击的巨人》这些现象级动画题材各有不同，完结之时收获的评价也不甚相同。有的被捧上神坛，有的被嘲笑烂尾，有的在多年之后才见识它真正的终局。不过，在开播的那会，它们无一例外都是当时的顶流。身边看动画的观众、不看动画的路人一时间纷纷开始讨论这些现象级动画，这甚至会让你有一种全世界都在看XXX的错觉。近年来...
搞严肃叙事这条路不好走，还有另一条路可走。既然贴一个标签只能讨好一个类型的观众，那我给自己多贴几个叠buff呢？
这招操作难度相对低一点。不过，挑战母题翻车的创作者，尚且还会有铁杆忠粉为其伸冤;玩这招翻车，那可只会落得万人踩的下场。
最近的《假面骑士黑日》正是犯了这个问题。
它给自己套了层假面骑士的皮，搞了很多对《black》的致敬，内核却是个政治惊悚剧。
然而，“骑士厨”和“键政人”这两个群体重合度并不高。
“骑士厨”搞不懂怪人和骑士战斗力为什么这么低，“键政人”也不知道光太郎怎么就突然能变身骑士了，鲸鱼往黑日身上浇了啥就让他复活了。
总之，对
导读：我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的现象级动画有些印象。横贯2006-2008三年的《鲁路修》，2011年的《罪恶王冠》、《fate/zero》，2013年的《进击的巨人》这些现象级动画题材各有不同，完结之时收获的评价也不甚相同。有的被捧上神坛，有的被嘲笑烂尾，有的在多年之后才见识它真正的终局。不过，在开播的那会，它们无一例外都是当时的顶流。身边看动画的观众、不看动画的路人一时间纷纷开始讨论这些现象级动画，这甚至会让你有一种全世界都在看XXX的错觉。近年来...
当然，这种“提纯”并不是
导读：我相信，不少在本世纪前十年入宅的朋友们，应该都对那个年代的现象级动画有些印象。横贯2006-2008三年的《鲁路修》，2011年的《罪恶王冠》、《fate/zero》，2013年的《进击的巨人》这些现象级动画题材各有不同，完结之时收获的评价也不甚相同。有的被捧上神坛，有的被嘲笑烂尾，有的在多年之后才见识它真正的终局。不过，在开播的那会，它们无一例外都是当时的顶流。身边看动画的观众、不看动画的路人一时间纷纷开始讨论这些现象级动画，这甚至会让你有一种全世界都在看XXX的错觉。近年来...
首先，一部现象级
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